Madrid (AFP) – Budak, penyihir, pelacur atau ibu: sebuah pameran baru di Prado Spanyol mengeksplorasi bagaimana misogini memengaruhi cara wanita digambarkan dalam seni, dan peran yang dimainkan museum itu sendiri.
Tamu Tak Diundang, pameran pasca-lockdown pertama museum, dibagi menjadi beberapa bagian dengan nama-nama seperti “ibu di bawah penilaian”, “panduan untuk yang bandel” dan “seni indoktrinasi”.
Salah satu tujuannya adalah untuk menyoroti “ideologi, propaganda negara mengenai sosok perempuan”, yang ada antara tahun 1833 dan 1931, kurator Carlos Navarro mengatakan kepada Agence France-Presse.
Karya seni dari periode ini mengungkapkan “pemikiran borjuis yang berusaha memvalidasi peran yang dikaitkan masyarakat dengan perempuan”, tambahnya.
Dengan pertunjukan ini, Prado, salah satu koleksi lukisan terbaik Eropa yang merayakan ulang tahun ke-200 tahun lalu, berharap dapat menebus kesalahan atas peran yang dimainkannya dalam proses ini.
Museum mengakui bahwa selama periode tersebut, diskriminasi beroperasi tidak hanya terhadap seniman perempuan tetapi juga dalam cara perempuan diwakili dalam karya-karya yang dibeli dan dipamerkan negara. Acara ini berfokus pada periode antara 1833 dan 1931 karena saat itulah Prado mengatakan mulai memainkan peran “kunci” dalam “akuisisi dan tampilan seni kontemporer”. Itu memberinya “peran penting dalam pembangunan gagasan sekolah seni Spanyol modern”.
Pameran ini mengeksplorasi bagaimana lukisan oleh laki-laki pada saat itu menurunkan perempuan ke peran sekunder, biasanya sebagai aksesoris yang menarik.
Dua karya pelukis Spanyol Pedro Saenz Saenz, Chrysalid 1897-nya, dan Innocence selesai dua tahun kemudian, keduanya menggambarkan seorang gadis praremaja telanjang dalam pose sugestif.
Model muda pada saat itu dipaksa untuk berpose telanjang, menangis, untuk pelukis selama era ketika “tidak ada batasan usia atau kekerasan dalam keadaan telanjang,” kata Navarro ketika dia berdiri di depan lukisan.